盡管有小部分觀點(diǎn)認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)的興盛與低迷，與經(jīng)濟(jì)形勢(shì)并無(wú)多大瓜葛，但更多的人們更習(xí)慣于讓這兩者彼此糾纏，互為參照。因此，昨天在杭州結(jié)束的 2009 西泠印社春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，照例被輿論視為金融危機(jī)局面下的一個(gè)溫度計(jì)，人們?cè)噲D通過(guò)藏家的購(gòu)買(mǎi)力，來(lái)判斷經(jīng)濟(jì)局勢(shì)的微妙變化。而西泠春拍總成交額 1.48 億這個(gè)數(shù)字，也確實(shí)沒(méi)有讓人們失望。
事實(shí)上，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的確存在復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)，在中國(guó)，這種蘇醒的狀態(tài)是南北共同呼應(yīng)的，西泠春拍，與之前結(jié)束的內(nèi)地多家拍賣(mài)公司的大型拍賣(mài)一樣，藝術(shù)品資產(chǎn)流動(dòng)性顯著增強(qiáng)，書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的成交率甚至達(dá)到了 88% ，競(jìng)投氣氛熱烈。
當(dāng)大多數(shù)行業(yè)還在金融危機(jī)的陰影下徘徊觀望之時(shí)，
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)何以率先破陣？
作為一種不可再生資源，藝術(shù)品尤其是古代藝術(shù)佳品的稀缺性，確保了它的價(jià)值必然隨著歲月的推移而不斷獲得提升，同時(shí)，藝術(shù)品對(duì)收藏者的鑒賞評(píng)判要求，又決定了藝術(shù)品的收藏投資仍然是少數(shù)人的行為，它所占的比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于人們?cè)诠墒?、樓市中的投入，因此藝術(shù)品市場(chǎng)受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響相對(duì)較輕，藝術(shù)品市場(chǎng)也由此被許多人視為金融危機(jī)的避風(fēng)港。
這也是上世紀(jì) 20 年代末的經(jīng)濟(jì)大蕭條和 70 年代的石油危機(jī)中，雖然社會(huì)財(cái)富整體縮水，藝術(shù)品市場(chǎng)卻表現(xiàn)尚佳的原因。
由美國(guó)次貸危機(jī)引發(fā)的這場(chǎng)全球金融危機(jī)，不僅導(dǎo)致了全球財(cái)富的重組，也促成了藝術(shù)品資源的重組，市場(chǎng)上開(kāi)始出現(xiàn)被拋售的藝術(shù)佳作，而中國(guó)政府在應(yīng)對(duì)此次金融危機(jī)時(shí)的積極舉措以及對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大力支持，不僅大大提升了中國(guó)在世界經(jīng)濟(jì)政治格局中的地位，也促使部分海外藝術(shù)精品回流中國(guó)，以中國(guó)為核心的亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。此外，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)范化與誠(chéng)信建設(shè)，也令收藏投資者重拾信心。
清代吳歷《山邨邨密圖》拍出整場(chǎng)拍賣(mài)最高價(jià)，
印證古代藝術(shù)品仍是拍賣(mài)業(yè)的堅(jiān)挺角色
《山邨邨密圖》是清初大畫(huà)家吳歷 45 歲那年創(chuàng)作的山水佳作，作于 1676 年的秋天，作畫(huà)地點(diǎn)“桐陰山房”就在吳歷虞山（今江蘇常熟）的家中。畫(huà)作的構(gòu)圖很高遠(yuǎn)，密林遠(yuǎn)山，流水繞閑邨，有一種超然于塵世的脫俗意境。吳歷的藝術(shù)成就，名列中國(guó)畫(huà)史所謂“清初六家”即“四王吳慍”之列，一生留給后人的作品很少。
《山邨邨密圖》起價(jià)為 380 萬(wàn)，以 700 萬(wàn)落槌， 784 萬(wàn)成交。盡管在西泠歷屆拍賣(mài)最高價(jià)格記錄上，這個(gè)價(jià)位并不是最高的最傲人的，但也充分證明了資源稀缺 / 不可復(fù)制的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，表現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上的堅(jiān)挺與抗跌性。而相比之下，當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的起落與反差，這幾年很大，而論復(fù)蘇的程度，當(dāng)代藝術(shù)品也遠(yuǎn)不及古代藝術(shù)品。
買(mǎi)家表示：
“西泠”拍賣(mài)，在整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的口碑一直都很好
除了吳歷《山邨邨密圖》，一些近現(xiàn)代藝術(shù)大家的作品在 2009 西泠春拍上也有出彩的表現(xiàn)。如吳昌碩 / 潘天壽 / 陸儼少 / 黃賓虹 / 傅抱石等，他們的一些作品價(jià)格也拍得及其理想。歷史上，吳昌碩 / 傅抱石均等與西泠印社有著極為深厚的淵源，而西泠拍賣(mài)的古代書(shū)畫(huà) / 社員作品，也成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)南方片獨(dú)特的拍品。
據(jù)說(shuō)，上海非?？粗匚縻雠馁u(mài)的這個(gè)特色，曾多次游說(shuō)公司，想把這個(gè)牌子挖到他們那里去，但事實(shí)上，西泠拍賣(mài)因與百年名社“西泠印社”息息相關(guān)，與國(guó)內(nèi)其他拍賣(mài)公司相比，她獨(dú)有的文化因子，也造就了自身已漸漸成為杭州眾多文化品牌中的一個(gè)，與這個(gè)城市融為一體。
來(lái)自蘇州的藏家王福是西泠拍賣(mài)的?？停f(shuō)，西泠這幾年來(lái)在全國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的口碑一直很好，文化概念運(yùn)作得很不錯(cuò)。
作為眾多藝術(shù)品投資者的一員，王福也表示，他們這支隊(duì)伍已經(jīng)越來(lái)越成熟，心態(tài)變得更為健康理性。昨天下午，王福以 20 萬(wàn)左右的價(jià)格拍走了一件“十八羅漢應(yīng)真像”，他認(rèn)為好的東西肯定是不會(huì)流拍的，好的東西肯定能拍出相應(yīng)好的價(jià)格，他對(duì)西泠拍賣(mài)中涌現(xiàn)大量這樣出色的拍品深感敬佩。
